Las Manos de Filippi es sin duda la banda más combativa del
rock en Argentina. Acaban de sacar un disco que se trata ni más ni menos de una
bomba negra de plástico, empaquetada en un envase de cartón digno de estante de
juguetería, artefacto similar a las bombas marca ACME, que se abre al medio y
contiene dos discos, uno en directo y otro de estudio, titulado Control Obrero.
Contra la explotación. ¿Irónico verdad? Pero cuando hablamos de combatividad es
en referencia a todos los aspectos, no sólo los políticos, sino también los
sociales, culturales, familiares y musicales, por qué no. Su lucha combate todo
tipo de estructuras y costumbres que abogan por un estilo de vida basado en la
mediocridad, hipocresía y el conformismo y que está financiado, por supuesto,
por los intereses del capitalismo. Pero lo más importante es que sus armas
fundamentales, además de la música y la denuncia -por supuesto-, son la ironía,
y sobre todo, el agudo sentido del humor, burlándose de todos los
convencionalismos, y como debe ser, comenzando por burlarse de ellos mismos y
de las posturas comerciales del rock.
Sin embargo, la actitud contestataria de algunas bandas se
presenta lavada y pasteurizada por los medios de comunicación masiva y los
intereses de los productores y compañías discográficas, sin contar con la falta
de compromiso e información de estos oportunistas músicos. Tal como señaló el
periodista argentino Pablo Schanton en la revista La Mano, que en un fragmento
de su artículo expone: Al final, el “rock combativo” es más frívolo que el pop
al que dice oponerse: por promocionar un manual de figuritas revolucionarias y
por negar tanto su función de entretenimiento como su responsabilidad estética.
Su preocupación por el contenidismo “social” lleva al “rock comprometido” a
“componer leyendo diarios” (Pettinato, 1983), cosa que todavía se comprueba en
Attaque 77. Ante este contenidismo hay un caso excepcional: Las Manos de Filippi.
Si sus shows son directamente pasajes al acto (motines anarcos post-12/2001),
sus letras canalizan puteadas. Hasta ahora, el caos y humor los mantienen
indomables.
Las Manos de Filippi hacía sus primeras apariciones en el
año ’92, en míticos recintos del underground porteño como lo fueron El
Parakultural, El Dragón, El Limbo y otros tantos antros que programaban
conciertos cada fin de semana. Aunque Cabra, cantante y compositor de la banda,
ya hacía sus canciones con su guitarra criolla como artista callejero todos los
veranos en la localidad balnearia de Villa Gessel de la costa argentina. Así,
mucha gente de regreso de sus vacaciones llegaba a Buenos Aires con la noticia
de que había una banda multitudinaria que desparramaba colores desde sus
escenografías y vestuarios. Por aquel entonces ya disparaban canciones de
ritmos muy variados y letras super ocurrentes y sobre todo con contenido político-social
en clave de humor.
Ya en el año 1995, Bocha Gutiérrez, productor y quien fuera
en ese entonces manager de Todos Tus Muertos, produce un disco recopilatorio
que incluye la participación de varios grupos de emergentes de Buenos Aires,
entre los cuales se encontraban Las Manos de Filippi, Actitud María Marta, Las
Plantas de Shiva y Tintoreros. Aquella recopilación editada por el sello DBN
incluía un tema que superó toda expectativa depositada en aquel CD: “El Himno
al Cucumelo”, un tema que Las Manos de Filippi dedicaba al alucinógeno
psilocybe cubensis, abundante en el nordeste argentino, que tenía la
particularidad de ser una cumbia, ritmo que en aquel entonces era totalmente
despreciado por los músicos de rock. Debido al gran éxito obtenido con aquel
corte, la compañía propone a la banda grabar un disco completo de cumbias. En
respuesta a este planteamiento la banda crea un proyecto paralelo con el nombre
de Agrupación Mamanis, como intento de mantener intacto el sello creativo de
Las Manos de Filippi, en el que vuelcan su parte más irónica, ingeniosa y
divertida.
En 1996 graban su primer álbum titulado Reír por no llorar, que
incluía temas cumbiancheros y también con otros ritmos tradicionales del
interior del país, tales como el cuarteto. Años más tarde, el propio Manu Chao
grabaría colaboraciones con uno de los máximos exponentes de este ritmo, La
Mona Giménez. El éxito de Agrupación Mamanis fue totalmente inesperado, tuvo
gran difusión en radios y han sido convocados a presentarse en grandes fiestas
privadas, pero cuando interpretaban “Sr. Cobranza” o “Salchicha chica”,
rápidamente eran despedidos de todos los escenarios u obligados a tocar
nuevamente “El Cucumelo”. Sin embargo, otro de los grandes del cuarteto, el
cordobés Rodrigo, lanza su versión del “El Himno al Cucumelo” que alcanza
récord en ventas en todo el país.
Las Manos de Filippi es sin duda la banda más combativa del
rock en Argentina. Acaban de sacar un disco que se trata ni más ni menos de una
bomba negra de plástico, empaquetada en un envase de cartón digno de estante de
juguetería, artefacto similar a las bombas marca ACME, que se abre al medio y
contiene dos discos, uno en directo y otro de estudio, titulado Control Obrero.
Contra la explotación. ¿Irónico verdad? Pero cuando hablamos de combatividad es
en referencia a todos los aspectos, no sólo los políticos, sino también los
sociales, culturales, familiares y musicales, por qué no. Su lucha combate todo
tipo de estructuras y costumbres que abogan por un estilo de vida basado en la
mediocridad, hipocresía y el conformismo y que está financiado, por supuesto,
por los intereses del capitalismo. Pero lo más importante es que sus armas
fundamentales, además de la música y la denuncia -por supuesto-, son la ironía,
y sobre todo, el agudo sentido del humor, burlándose de todos los
convencionalismos, y como debe ser, comenzando por burlarse de ellos mismos y
de las posturas comerciales del rock.
Ya en el año 1995, Bocha Gutiérrez, productor y quien fuera
en ese entonces manager de Todos Tus Muertos, produce un disco recopilatorio
que incluye la participación de varios grupos de emergentes de Buenos Aires,
entre los cuales se encontraban Las Manos de Filippi, Actitud María Marta, Las
Plantas de Shiva y Tintoreros. Aquella recopilación editada por el sello DBN
incluía un tema que superó toda expectativa depositada en aquel CD: “El Himno
al Cucumelo”, un tema que Las Manos de Filippi dedicaba al alucinógeno
psilocybe cubensis, abundante en el nordeste argentino, que tenía la
particularidad de ser una cumbia, ritmo que en aquel entonces era totalmente
despreciado por los músicos de rock. Debido al gran éxito obtenido con aquel
corte, la compañía propone a la banda grabar un disco completo de cumbias. En
respuesta a este planteamiento la banda crea un proyecto paralelo con el nombre
de Agrupación Mamanis, como intento de mantener intacto el sello creativo de
Las Manos de Filippi, en el que vuelcan su parte más irónica, ingeniosa y
divertida.
En 1996 graban su primer álbum titulado Reír por no llorar, que
incluía temas cumbiancheros y también con otros ritmos tradicionales del
interior del país, tales como el cuarteto. Años más tarde, el propio Manu Chao
grabaría colaboraciones con uno de los máximos exponentes de este ritmo, La
Mona Giménez. El éxito de Agrupación Mamanis fue totalmente inesperado, tuvo
gran difusión en radios y han sido convocados a presentarse en grandes fiestas
privadas, pero cuando interpretaban “Sr. Cobranza” o “Salchicha chica”,
rápidamente eran despedidos de todos los escenarios u obligados a tocar
nuevamente “El Cucumelo”. Sin embargo, otro de los grandes del cuarteto, el
cordobés Rodrigo, lanza su versión del “El Himno al Cucumelo” que alcanza
récord en ventas en todo el país.
